第25章 虚假下的真实 (2/2)

距离袁父袁母画像不到五米远的地方就有一副人去楼空的画作，陈韶把相机搁在前面两个人胳膊的空隙间，轻轻按下快门。

人物画展区的人们纷纷抬起头，往这边看过来，然而此时陈韶已经收起相机，躲进了人群中。

新的照片里并没有出现真人，依旧是画像，能看出画纸的纹理，人物的动作和陈韶记忆里的也没什么不同。

但是不同于那些肉眼可见的自然背景，照片中，画中人身后衬着一片或深或浅的红雾，雾里是数不清的人影，其中有几个面部较为清晰的，昨天和陈韶有过一面之缘。

它们确实是画。

只不过，从袁姿琴笔下诞生的画像，本身就是吞噬人命的怪谈。

周围的人又多了起来，似乎有源源不断的参观者正加入其中。人物画展区后半段的古代仕女图也拎着裙子款款走下。

陈韶总觉得现在的展览厅比之前更大了。

脚下的阴影在慢慢涨潮，淹没到一些较低的展台，连带着上面的画像也悄没声浸润在阴影里，把几个面露惊容的参观者也拽了进去。

陈韶走过那片区域，把镜头对准了“生命”。

照片里没有出现画框。

也没有展览厅的背景。

它似乎拍摄于一个昏暗的街角，年代久远的电线杆上贴着一张张寻人启事。

[***于2014年9月27日失踪]

[***于2014年5月16日失踪]

[***于2016年3月4日失踪]

……

等陈韶第二次去拍摄的时候，才看到了这些受害者死亡的真实场景。

她们并不是死于怪谈，而是死在袁姿琴手上。

在这些照片里，袁姿琴或摘脸皮、或摘手脚，在上面一点点描画。她的面容也由正常中老年人的衰老，一点点变成了如今的模样。

“青春不老。”他轻声说，“有多少人不想要？”

但是人类做不到不老不死，更做不到返老还童，它已经不是人了。

袁姿琴的经历真实存在，有书可查，也有真实存在的人类证明，画展里络绎不绝的参观者大部分都是冲着袁姿琴的名头来的。这说明她过去的确是个人类。

但是现在，人类转为怪谈的两个条件——1处于怪谈的规则体系下；2有足够的强烈的情感和执念——都已经被袁姿琴满足了。

他收起相机，默不作声地顺着人流走到绘画区门口。方芷柔过了几分钟甩掉工作人员也走过来，听了陈韶的描述，不由小声说：“我现在有个不妙的猜想。”

陈韶低声回应：“我也是。”